一、龄官的基本信息
1．身份背景
龄官是清代小说《红楼梦》中的女性人物，她是贾府为元妃省亲特意从姑苏采买来的十二个唱戏女孩之一，学的是小旦。姑苏在当时是戏曲文化极为发达的地区，能从那里被选中，可见龄官在戏曲方面颇具天赋。
在当时的社会环境下，戏子的地位十分低下。他们被视为供人娱乐的工具，连贾府里的三等奴才都自觉比他们高贵。龄官进入贾府后，便被关在梨香院学戏，如同被困在牢笼之中。但即便身处这样的困境，她也没有被命运完全束缚，在有限的空间里，展现出了独特的个性与魅力，在大观园的舞台上留下了浓墨重彩的一笔。
2．外貌特征
龄官的外貌极具特色，书中多处暗示她与林黛玉有着极为相似的容貌。在“龄官划蔷痴及局外”一回中，宝玉初见龄官，便觉她“眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态”。那如蹙起的春山般的眉毛，含着盈盈秋水的眼眸，面容单薄而纤细的腰肢，整体呈现出一种柔弱、娇俏的美感，与林黛玉的气质神韵颇为契合。
后来薛宝钗生日看戏时，王熙凤说小旦“扮上活像一个人”，众人皆看出像黛玉，结合后文对龄官长相的细致描写，可推断这个小旦正是龄官。这种外貌上的相似并非偶然，不仅增添了人物之间的关联，也为故事的发展和情感的交织埋下了伏笔。
二、龄官的主要情节展现
1．元妃省亲唱戏
元妃省亲是贾府的一大盛事，期间安排了唱戏表演。龄官在这次表演中，展现出了与众不同的一面。当时，戏班班主贾蔷让龄官唱《游园》《惊梦》，这两出戏出自经典戏曲《牡丹亭》，且是元妃要求再唱的曲目。然而，龄官却以这并非本角之戏为由，执意拒绝，坚持要唱《相约》《相骂》。
在那个等级森严的社会，戏子地位卑微，面对贵妃的要求，多数人恐怕会毫不犹豫地顺从。但龄官却没有屈服于权贵，她坚守自己的原则，不轻易为了迎合他人而改变。这种行为背后，体现出她倔强、有主见的性格特点。她深知自己的角色定位，清楚自己擅长的戏路，不会因为外界的压力而放弃专业的坚持。
龄官的这一选择，也显示出她对艺术的尊重和敬畏。她明白每一出戏都有其独特的韵味和表演要求，不能随意串改。她不愿意为了讨好权贵而敷衍了事，而是希望以最专业的态度呈现出最好的表演。这种对艺术的执着和认真，在当时的社会环境中是难能可贵的。
此外，龄官的拒绝也反映出她内心的骄傲和自尊。她虽身为戏子，但并不认为自己就低人一等，她有自己的思想和追求，不愿意被他人随意摆布。她用自己的行动，向众人证明了她的价值和尊严，即使身处卑微的地位，也能绽放出独特的光芒。
2．蔷薇架下画蔷
在一个暑热难耐的午后，宝玉信步走到蔷薇花架下，无意间看到了龄官。彼时的龄官，正蹲在地上，手中拿着根簪子，专注地在地上画着什么。
只见她眉梢轻蹙，眼神中满是深情与专注，全然没有察觉到宝玉的到来。宝玉好奇地悄悄走近，想要一探究竟。此时，一阵骤雨袭来，豆大的雨点纷纷落下，可龄官却仿若未觉，依旧沉浸在自己的世界里，执着地画着。
宝玉定睛细看，发现龄官画的竟是一个又一个的“蔷”字。那一笔一划，都饱含着她对贾蔷深深的爱意。雨水打湿了她的衣裳，她却浑然不顾，心中眼中只有那个“蔷”字。
看到这一幕，宝玉心中不禁感慨：“怪道上月我烦他唱《袅晴丝》，他竟因娘娘传他也没唱，如今想来，原来他心里只装着一个贾蔷。”宝玉本以为自己对姐妹们的深情已是无人能及，可此刻看到龄官对贾蔷的这份深情，才明白原来世间的情是如此的多样和深沉。
龄官在蔷薇架下画“蔷”的场景，生动地展现了她对贾蔷的一往情深。她不顾旁人的眼光，不顾天气的变化，只是一心一意地表达着自己内心的情感。这份深情，是纯粹而热烈的，没有丝毫的杂质。在那个封建礼教森严的时代，龄官以这种独特的方式，将自己对贾蔷的爱毫无保留地展现出来，让人感受到了爱情的力量和美好。
3．拒绝宝玉唱戏
宝玉素来爱听曲，对龄官的演唱也早有耳闻。一日，他特地来到梨香院，满心期待地请求龄官为他唱一曲《袅晴丝》。在宝玉看来，自己身份尊贵，又是一片真诚，龄官定会欣然答应。
然而，龄官却冷冷地回应道：“前儿娘娘传我都没唱。”这简单的一句话，如同一盆冷水，浇灭了宝玉的热情。她的态度坚决而决绝，没有丝毫的犹豫和妥协。
龄官的拒绝，再次彰显了她倔强的性格。在她的世界里，不会因为对方的身份地位而轻易改变自己的想法。宝玉虽备受贾府上下宠爱，但在龄官这里，他的请求并没有得到特殊对待。她不会为了讨好权贵而违背自己的心意，即使面对宝玉这样身份尊贵的公子，也依然坚守自己的原则。
这种倔强并非是她的任性，而是她对自我的一种坚持。她清楚自己的喜好和底线，不会因为外界的诱惑或压力而动摇。她用自己的行动告诉众人，她是一个有独立思想和人格的人，不会被他人随意左右。龄官的这份倔强，在那个等级分明、尊卑有序的封建社会中，显得尤为珍贵和耀眼，也让她成为了《红楼梦》中一个独特而令人难忘的人物形象。
4．贾蔷买雀逗趣
为了逗生病的龄官开心，贾蔷特意花一两八钱银子买了只会衔旗串戏台的雀儿回来。他满心欢喜地在龄官面前耍弄着雀儿，以为能博她一笑。
然而，龄官非但没有开心，反而变了脸色，指责贾蔷道：“你们家把好好的人弄了来，关在这牢坑里学这个劳什子还不算，你这会子又弄个雀儿来，也偏生干这个。你分明是弄了他来打趣形容我们，还问我好不好。”
贾蔷听后，顿时慌了神，手足无措，赶忙将雀儿连笼子都放了生，又要去请大夫为龄官看病。龄官见他要去，忙拦住说：“站住，这会子大毒日头地下，你赌气去请了来我也不瞧。”
从这一情节可以看出，龄官和贾蔷之间的情感互动十分微妙。龄官对贾蔷的行为感到不满，是因为她从雀儿联想到了自己被困在贾府学戏的处境，她渴望自由，不希望被人当作玩物。而贾蔷买雀逗她，虽出于好意，但没有真正理解她内心的痛苦。
但龄官又关心贾蔷，怕他在毒日头下晒着，这表明她心里是在乎贾蔷的。他们之间的感情不是那种甜言蜜语的讨好，而是在日常的小摩擦中，相互关心、相互在意，把对方的感受放在心上，这种情感真挚而深刻。
三、龄官的性格特点剖析
1．倔强孤傲
龄官的倔强孤傲在《红楼梦》中表现得淋漓尽致，尤其在面对权贵时，她始终坚守自我，不轻易屈服。
元妃省亲时，贾蔷让龄官唱《游园》《惊梦》，这是元妃要求再唱的曲目，可龄官却以“非本角之戏”为由，执意要唱《相约》《相骂》。在当时的社会，贵妃地位尊崇，戏子们能得到贵妃的关注是求之不得的事，多数人会毫不犹豫地顺从。但龄官却不把权贵的要求放在眼里，她坚守自己的专业和原则，不迎合、不讨好，展现出了超乎常人的倔强。她深知自己的角色定位，清楚自己擅长的戏路，不会为了讨好权贵而随意改变，这种对艺术的执着和坚守，在那个等级森严的社会中显得尤为可贵。
宝玉请求龄官唱《袅晴丝》时，龄官同样毫不留情地拒绝。宝玉在贾府地位尊贵，备受众人宠爱，可龄官却没有因为他的身份而改变自己的态度。她冷冷地回应“前儿娘娘传我都没唱”，简单的一句话，却透露出她的坚决和孤傲。在她的世界里，不会因为对方的身份地位而轻易妥协，她有自己的想法和底线，不会被他人的请求所左右。
龄官的倔强孤傲还体现在她日常的言行中。她不像其他戏子那样，为了在贾府生存而讨好他人，而是整日甩脸子，咬尖拿乔。她自认为在小戏子中出类拔萃，对周围的人都不屑一顾。这种性格使她在贾府中显得格格不入，但她却毫不在意，依然我行我素。
龄官的倔强孤傲并非是一种无理取闹的任性，而是她对自我价值的一种坚持。她虽身为戏子，地位卑微，但内心却有着强烈的自尊和骄傲。她不愿意被命运和身份所束缚，试图用自己的方式来证明自己的存在和价值。她的这种性格，在《红楼梦》众多女性形象中独树一帜，给读者留下了深刻的印象。
2．深情专一
龄官对贾蔷的深情专一，在《红楼梦》中有着诸多动人的体现。
蔷薇架下画蔷这一场景，堪称龄官深情的经典写照。在那个暑热的午后，龄官独自蹲在蔷薇花架下，手持簪子，专注地在地上画着“蔷”字。“只见他虽然用金簪划地，并不是掘土埋花，竟是向土上画字。宝玉用眼随着簪子的起落，一直一画一点一勾的看了去，数一数，十八笔。自己又在手心里用指头按着他方才下笔的规矩写了，猜是个什么字。写成一想，原来就是个蔷薇花的‘蔷’字。”此时的龄官，满心满眼都是贾蔷，全然沉浸在自己的深情世界里，以至于骤雨落下，打湿了她的衣裳，她都浑然不觉。这一个又一个的“蔷”字，饱含着她对贾蔷深深的思念与爱意，每一笔都倾注了她的深情，生动地展现了她对贾蔷的一往情深。
贾蔷买雀逗趣的情节，也进一步凸显了龄官对贾蔷的深情。贾蔷为了让生病的龄官开心，特意买了雀儿回来。然而，龄官却因雀儿联想到自己被困贾府学戏的处境，变了脸色指责贾蔷。但当贾蔷要去请大夫时，她又忙拦住说：“站住，这会子大毒日头地下，你赌气去请了来我也不瞧。”从这一细节可以看出，龄官虽然对贾蔷的行为有所不满，但内心深处却十分关心他，怕他在毒日头下晒着。她的这种关心，并非是表面的敷衍，而是真心实意地在乎贾蔷的安危，体现了她对贾蔷的深情厚谊。
龄官对贾蔷的感情，是纯粹而专一的。她的世界里似乎只有贾蔷一人，无论是在蔷薇架下默默画“蔷”，还是在日常的相处中对贾蔷的关心，都展现了她对这份感情的执着和坚定。在那个封建礼教森严的时代，龄官以自己独特的方式，诠释了什么是真正的爱情，她的深情专一，令人动容，也让她成为了《红楼梦》中一个令人难忘的深情女子。
3．敏感自尊
龄官敏感自尊的性格在贾蔷买雀逗趣这一情节中体现得淋漓尽致。贾蔷为博生病的龄官开心，特意买了只会衔旗串戏台的雀儿回来，满心期待能让她展露笑颜。然而，龄官看到雀儿后，不仅没有开心，反而变了脸色，指责贾蔷拿雀儿打趣形容她们。她将雀儿被困笼中的遭遇与自己被贾府买来学戏的处境联系起来，认为贾蔷的行为是对她的不尊重，这充分显示出她内心的敏感。
龄官的敏感源于她对自身处境的深刻认知。她身为戏子，地位卑微，如同被困在牢笼中的鸟儿，失去了自由。这种寄人篱下的生活让她时刻保持着警惕，对周围的事物格外敏感，任何可能触及她伤痛的举动都会引发她强烈的反应。
而她的自尊则体现在她对平等和尊重的追求上。她虽身处困境，但并不认为自己低人一等，不希望被他人当作玩物随意对待。当贾蔷的行为让她感觉受到了冒犯时，她毫不掩饰地表达自己的不满，坚决维护自己的尊严。
这种敏感自尊性格的形成，与她的身份背景和生活经历密切相关。在当时的社会，戏子地位低下，常被人轻视。龄官进入贾府后，虽有表演的机会，但依然摆脱不了被人当作娱乐工具的命运。长期的压抑和不被尊重，使她的内心变得脆弱而敏感，同时也激发了她强烈的自尊心，让她更加坚定地扞卫自己的尊严和价值。她用敏感的触角感知世界，用自尊的盾牌保护自己，在那个复杂的环境中努力保持着自我。
4．职业敬畏
龄官对职业的敬畏之心，在她不串行当的情节中体现得十分明显。元妃省亲时，贾蔷让她唱《游园》《惊梦》，她却以“非本角之戏”为由，坚持要唱《相约》《相骂》。这一行为并非是她的任性，而是她对自己职业的尊重和坚守。
在戏曲行业中，每个角色都有其特定的表演要求和风格，不串行当是对专业的基本遵循。龄官清楚自己的角色定位，明白每一出戏都需要演员全身心地投入和精准地演绎。她不愿意为了迎合权贵而随意串改戏路，破坏表演的专业性。这种对职业的敬畏，使她在表演时能够专注于自己擅长的领域，力求将每一个角色都演绎得淋漓尽致。
与龄官形成鲜明对比的是其他戏子。在那个等级森严的社会，多数戏子为了生存和讨好权贵，往往会放弃自己的原则，随意迎合他人的要求。他们可能会为了一场表演而不顾角色的适配性，盲目地接受各种安排。而龄官却不为所动，始终坚守自己的职业底线。
龄官对职业的敬畏，不仅体现了她的专业素养，更展现了她的人格魅力。她用自己的行动告诉我们，无论身处何种地位，从事何种职业，都应该对自己的工作怀有敬畏之心，坚守专业原则，不被外界的干扰和诱惑所左右。这种精神在当今社会依然具有重要的启示意义。
四、龄官的人物作用
1．对贾宝玉的影响
龄官的经历和情感对贾宝玉的“情悟”起到了至关重要的启发作用，促使他对人生和情感有了更为深刻的认识。
宝玉在蔷薇架下看到龄官痴痴地画“蔷”字，彼时的他满心好奇，随着簪子的起落，看到那无数个“蔷”字，心中不禁猜测龄官定是有说不出的大心事。骤雨落下，他只顾着提醒龄官避雨，却忘了自己也被淋透。后来，宝玉请求龄官唱曲遭拒，再看到贾蔷为讨龄官欢心买雀儿，却被龄官指责的场景，他彻底痴了。
回到怡红院后，宝玉唉声叹气，“自此深悟人生情缘，各有分定”。他意识到，大观园里众女儿的眼泪并非都为他而流，每个人的情感都有其特定的归属。就像龄官，她的深情只给了贾蔷，即便宝玉身份尊贵，也无法得到她的青睐。
此前的宝玉，自认为对姐妹们一片深情，且姐妹们也都对他有情。但龄官的出现，打破了他的这种认知。龄官对贾蔷的深情专一，让宝玉明白，爱情是无法强求的，每个人都有自己的缘分和情感寄托。
龄官的倔强、深情和对自由的渴望，也让宝玉看到了人性中更为真实和纯粹的一面。他开始反思自己以往对情感的认知，不再盲目地认为自己能得到所有人的爱。这种“情悟”，使宝玉在面对情感时更加成熟和理智，也为他后来的人生发展埋下了伏笔。
2．对林黛玉的映射
龄官在《红楼梦》中宛如林黛玉的一个影子，两人在诸多方面存在着相似之处，龄官这一人物对林黛玉形象起到了重要的补充和衬托作用。
从外貌上看，龄官与林黛玉极为相似。宝玉初见龄官时，便觉她“眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态”。薛宝钗生日看戏时，王熙凤说小旦“扮上活像一个人”，众人皆看出像黛玉，结合后文对龄官长相的描写，可推断这个小旦正是龄官。这种外貌上的相似，为两人在性格和情感上的关联埋下了伏笔。
在性格方面，龄官和林黛玉都有着倔强孤傲的一面。元妃省亲时，龄官拒绝唱《游园》《惊梦》，坚持唱《相约》《相骂》，展现出她不迎合权贵、坚守自我的倔强。而林黛玉在贾府中，也从不曲意逢迎他人，她的言语和行为常常带着一种傲气，对自己的原则和情感十分坚持。例如，她对宝玉的感情真挚而热烈，却又常常因宝玉的一些举动而生气、使小性子，这也是她倔强性格的体现。
在情感上，两人都深情专一。龄官对贾蔷的爱深沉而执着，蔷薇架下画“蔷”的场景，生动地展现了她对贾蔷的一往情深。林黛玉对宝玉更是倾注了全部的感情，她的喜怒哀乐都与宝玉息息相关，为了宝玉常常暗自垂泪。她们的感情都纯粹而热烈，不掺杂任何功利的因素。
龄官这一人物对林黛玉形象起到了补充和衬托的作用。龄官身为戏子，地位卑微，她的倔强和深情在困境中显得更加难能可贵。通过龄官，读者可以更深刻地理解林黛玉在贾府复杂环境中的情感和心境。龄官的存在，让林黛玉的形象更加立体和丰满，使读者对《红楼梦》中所描绘的爱情和人性有了更深入的认识。
3．对小说主题的深化
龄官这一人物在《红楼梦》中对爱情、命运、自由等主题起到了深化作用。
在爱情主题上，龄官与贾蔷的感情纯粹而坚定。蔷薇架下，龄官满心满眼都是贾蔷，用簪子在地上反复画着“蔷”字，全然不顾骤雨打湿自己，这份深情令人动容。她对贾蔷的爱不掺杂任何功利因素，与贾府中一些基于家族利益的婚姻形成鲜明对比，凸显了爱情的纯粹与珍贵，深化了小说对真挚爱情的赞美与追求。
在命运主题方面，龄官身为戏子，地位卑微，如同被困在牢笼中的鸟儿。她被贾府买来学戏，失去了自由，无法掌控自己的命运。元妃省亲时，她虽有表演机会，却依然摆脱不了被当作娱乐工具的命运。但她又不甘心被命运完全摆布，在元妃要求唱戏时，坚持唱自己擅长的戏，展现出对命运的抗争。这反映了小说中众多人物无法自主掌握命运的无奈，深化了命运无常的主题。
在自由主题上，龄官对自由的渴望十分强烈。贾蔷买雀逗她，她却因雀儿被困笼中联想到自己的处境，指责贾蔷。这表明她深知自己被困贾府的不自由，渴望像鸟儿一样自由自在。她的这种渴望在当时封建礼教森严的社会中难以实现，进一步深化了小说对自由的向往以及对封建制度束缚人性的批判。
龄官这一人物通过自身的经历和情感，使《红楼梦》中爱情、命运、自由等主题更加深刻，让读者对小说所反映的社会现实和人性有了更深入的理解。
五、龄官的结局推测
1．离开贾府回归自由
龄官内心对自由的向往，在她的言行中体现得十分明显，因此在贾府遣发优伶时，她极有可能选择离开，回到亲人身边。
从她对贾蔷买雀的反应，就能看出她对自由的渴望。贾蔷为逗她开心买了雀儿，她却将雀儿被困笼中的遭遇与自己被贾府买来学戏的处境联系起来，指责贾蔷拿雀儿打趣她们。这表明她深知自己被困贾府，如同笼中鸟一般失去了自由。
在贾府的生活，虽然有表演的机会，但本质上她只是供人娱乐的工具，没有真正的尊严和自由。元妃省亲时，她虽凭借出色的演技得到赞赏，却依然摆脱不了被安排、被束缚的命运。她倔强地坚持唱自己擅长的戏，也是对这种束缚的一种反抗。
龄官性格倔强孤傲，不喜欢迎合他人，在贾府复杂的人际关系中，她格格不入。她不会为了在贾府生存而讨好权贵，这种性格使她在贾府的生活并不轻松。
当贾府遣发优伶时，对龄官来说，这是一个摆脱束缚、追求自由的绝佳机会。她很可能会毫不犹豫地选择离开，回到姑苏，回到亲人身边，去寻找属于自己的自由生活，在自由的天地里，绽放自己真正的光彩。
2．因病早逝
从书中的一些细节可以推测，龄官可能在上一年就因病早逝，蕊官补上了她的位置。龄官身体本就单弱，在“龄官划蔷痴及局外”一回中，夏日骤雨落下，她却浑然不觉，依旧专注地在地上画“蔷”字，全身被淋透。此后不久，书中就提到她生病咳血，显然是受了这场雨淋的影响，得了女儿痨。
在第三十六回中，龄官自述“前儿娘娘传进我们去，我还没有唱呢”，且嗓子哑了，这也暗示了她身体状况不佳。她本就敏感自尊，身处贾府这个复杂的环境，内心的压抑和痛苦也加剧了病情的恶化。
再看蕊官的出现，在龄官生病后，蕊官逐渐有了更多的戏份。很有可能是因为龄官病重无法继续唱戏，蕊官才得以补上她的位置。在当时的医疗条件下，女儿痨是一种难以治愈的病症，龄官身体虚弱，又得不到很好的调养，病情只会越来越严重。所以，综合种种迹象来看，龄官极有可能在上一年就因病离开了人世，结束了她短暂而又充满遗憾的一生。
3．与贾蔷成婚
刘心武先生考证认为，龄官最终离去并嫁给了贾蔷，贾蔷脱离贾府，两人未受贾府抄家的牵连。从书中情节来看，这种结局存在一定的可能性。
龄官与贾蔷之间有着深厚的感情。蔷薇架下龄官痴痴画“蔷”字，尽显对贾蔷的深情；贾蔷为讨龄官欢心买雀逗趣，虽方式不当，但也体现出对她的在意。他们的感情真挚而纯粹，有走向婚姻的情感基础。
贾蔷在贾府虽有一定地位，但并非核心家族成员，有脱离贾府的可能。他与龄官若真心相爱，为了能长相厮守，很可能会选择离开这个复杂的环境。而且，贾蔷有一定的能力和手段，离开贾府后或许能够谋生。
从龄官的性格来说，她倔强孤傲，渴望自由，在贾府的生活对她而言是一种束缚。嫁给贾蔷，脱离贾府，能让她摆脱戏子的卑微身份，追求自己想要的自由生活。
然而，这种结局也存在不确定性。在当时的社会环境下，戏子地位低下，他们的婚姻可能会面临诸多世俗的压力。而且，贾府的兴衰对周边人物影响巨大，他们能否真的全身而退，不被牵连，还很难说。但无论如何，这一推测为龄官的结局增添了一份美好的可能。
六、龄官形象的现实意义
1．对现代女性的启示
龄官的性格和经历为现代女性在追求自由、坚持自我、对待爱情等方面提供了诸多宝贵的启示。
在追求自由方面，龄官虽身处贾府牢笼，却始终怀揣对自由的渴望。她将贾蔷买来的雀儿与自己的处境联系起来，对被困的状态极为不满，这体现了她内心对自由的强烈向往。现代女性生活在相对开放的社会，但仍可能面临各种无形的束缚，如传统观念、职业压力等。龄官的经历启示现代女性，要勇敢地挣脱这些束缚，积极追求自己想要的生活，不被外界的声音所左右，去探索更广阔的自由天地。
在坚持自我方面，龄官的倔强和对原则的坚守令人钦佩。元妃省亲时，她拒绝唱指定曲目，坚持唱自己擅长的戏；宝玉请求她唱戏，她也果断拒绝。她不会为了迎合权贵而改变自己的想法和行为。现代女性在生活和工作中，也会遇到各种需要妥协的情况，但应该像龄官一样，明确自己的底线和原则，不随波逐流，保持独立的人格和思想，坚持做真实的自己。
在对待爱情方面，龄官对贾蔷深情专一。蔷薇架下画“蔷”的场景，生动地展现了她对爱情的执着。现代社会，爱情的形式多样，但真诚和专一依然是珍贵的品质。龄官的爱情让现代女性明白，在爱情中要全身心地投入，不轻易动摇，同时也要保持自我，不失去独立的人格和尊严。
总之，龄官的故事激励着现代女性在追求自由、坚持自我和对待爱情时，要勇敢、坚定，努力成为更好的自己。
2．对人性的思考
龄官这一人物形象，宛如一面镜子，清晰地映照出人性中诸多珍贵的特质，引发我们对人性的深入思考。
她的倔强，是对自我价值的坚守。在权贵面前，她不卑不亢，坚持唱自己擅长的戏，拒绝为迎合他人而改变。这种倔强并非是无理取闹，而是源于内心对原则的执着，让我们看到人性中不屈从于外界压力、敢于扞卫自我的一面。
龄官的深情专一，令人动容。蔷薇架下，她满心满眼都是贾蔷，用簪子反复画着“蔷”字，全然不顾外界的一切。这份纯粹而热烈的感情，让我们感受到人性中对爱情的忠诚和执着，在物欲横流的现代社会，这种深情显得尤为珍贵。
她的自尊，体现在对平等和尊重的追求上。她虽身为戏子，地位卑微，但却不认为自己低人一等，不允许他人随意冒犯。这种自尊，是人性中对尊严的扞卫，提醒我们无论身处何种境地，都应保持自己的尊严和价值。
龄官的这些人性特点，让我们反思在现实生活中，我们是否也能像她一样，坚守自己的原则，对待感情真诚专一，维护自己的尊严。她的存在，让我们看到了人性的美好和力量，激励我们在复杂的世界中，保持一颗纯粹的心，展现出人性中最真实、最美好的一面。
3．对文学创作的借鉴
龄官这一人物形象的成功塑造，为文学创作在人物塑造、情节设置等方面提供了诸多宝贵的借鉴。
在人物塑造上，作者通过多方面刻画使龄官形象立体饱满。外貌描写上，将她与林黛玉类比，“眉蹙春山，眼颦秋水”，让读者迅速有了直观印象。性格塑造更是细腻入微，通过元妃省亲、拒绝宝玉唱戏等情节，展现她倔强孤傲的一面；蔷薇架下画蔷、与贾蔷的互动，凸显她的深情专一；对贾蔷买雀的反应，体现其敏感自尊。这种多维度的刻画，使人物跃然纸上，让读者产生强烈共鸣。
情节设置方面，龄官的故事充满戏剧性和张力。元妃省亲时她拒绝唱指定曲目，打破常规，引发读者好奇；宝玉求唱被拒，进一步强化她的性格特点；贾蔷买雀逗趣，情节一波三折，展现出人物之间复杂的情感关系。这些情节既符合人物性格逻辑，又能吸引读者的注意力，推动故事发展。
文学创作者可以借鉴这些方法，在塑造人物时注重多面刻画，避免单一扁平；在情节设置上，增加戏剧性和冲突性，使故事更加引人入胜，从而创作出更具感染力和生命力的作品。