回到了宁静的乡村，听着蝉鸣，吹着风扇，嗅着田野的芳香，才有了真正创作的心情，这次我想给自己放个很长的假。
我辞职了，辞去了不喜欢的工作，尽管工资不少，对于我的学历来说已经算撞大运，但我确实累了，人情世故也好，没完没了的考试也好，和素质差的人同居也好，我想要的，从来也不是尽早买多大的房子，或者去看很美的地方，也过了那个拥有新鲜感的年纪。
现在只想找回内心的平静，让身体不用隐忍着那些脚底或腰椎的疼。
我想荒废一段时间，借助创作把所有未完成的创意挥霍掉，我想好好睡觉，戒掉熬夜和啤酒，再也没人打扰。
所有，我珍惜现在的每一天，我每天都在码字，目前正准备把老剑按计划写完，六月份我做到了几乎全勤，一共更了二十万字，三十天里有十天都是暴更。
从今年我的肝就不太好，以前到了某个点就会想睡觉，现在到了晌午我竟然没有睡意，而且喝啤酒也效果不大，但一直到了下午就开始肝疼，就必须躺下，可惜家里最近在装修，屋里经常进苍蝇。
每过个一两年似乎身上就多一些小毛病，除了肝，我的右手手腕也经常容易扭伤，左腿的膝盖最近也开始疼。
其实，之前的工作确实走路太多了，上一个班，随便走走就是一万多步，忙的时候两万多步，而是连续上下跑楼梯那种，穿的还是很硬很磨脚的劳保鞋，我觉得这个工作对身体最大的伤害就是磨膝盖，其次是倒班熬夜。
我并不是很能熬夜的体质，以前必须要睡满八小时才行，就算熬夜玩手机，也从没通宵过，最多十二点多就很晚了，上了三年班后，就必须在稍微有困意的时候强迫自己睡觉，不然上班的时候就会困死。
时间长了，也就形成了抗性，加上长时间的情感空虚和xing饥渴，其实全社会现在都面临性资源稀缺，大家都很压抑，都得找点事情转移注意力。
只不过，我不想一直委屈自己罢了，我不想当只会挣钱的工具，我想有更多抒发情感的空间，哪怕清贫。
上一章“山人”，这应该是这本书最后一个国风类章节了，和之前的“国风”一样，我始终愿意在这种题材的诗歌上多花时间去打磨。
“脏月”是我很早之前的一个构思，只不过当时没写，在酝酿“山人”之前，我总不能一直不写，所以写了一些比较贴合内心状态的诗，共同组成了“脏月”这一章，这一章总体感情偏悲愤，可这就是我内心的想法。
“随便走走”延续了脏月的随性，写的并不怎么认真，这两章基本有那么几首，我都是回归了先用手写来创作，再用手机慢慢修改。
所以这两章并不纳入我第二阶段的十章里，“山人”才是真正的正文，和之前的“隔绝”“山水的流浪”“游戏人间”“小诗：万物季节”“文青时代”“心灵”“当代年轻人精神状态”“假日游记”并列一个层次。
这几章我写的非常慢，从去年的六七月份一直到现在一年了，也还没凑够十章，因为这一阶段我着重探索了国风题材，这个题材又要写的工整还要有点深度，还是比较费时间的。
我不愿意像有的诗人把作品商业化，用来用去就是“月亮”“星光”“温柔”“春风”那几个意象，太单调了，这样写多换那几十个上百个点赞没有意义，诗和小说不一样，诗必须得有深度、有创新、还得耐读才行，如果不追求这些，那就不是创作者，是商人。
而且，我还要考虑章节的整体性和概念性，如果像从前那样写几首抒情，再写一两首科幻，一两首古风题材，一些现实思考，各种题材混搭着来，完全不考虑概念性整体性的话，会写的很快。
但是像“小诗：万物季节”这种就属于注重整体性的，每一首都写的比较贴近自然，而且没有很强的现代性。
而“心灵”就是典型的大杂烩，几乎把我所有风格的诗都掺在里面了，这样也有个好处就是看着比较有新鲜感。
像“假日游记”这种既注重概念性又注重整体性的，还是我不怎么擅长的现代风格，写起来就很费劲了。
其实，我喜欢写更具幻想色彩的题材，国风类负责耐读，而幻想类则负责深度，比如“赛博朋克世纪的约会”和“白云雪山连绵梦”都让我写的很爽。
“漫想”这一章直到目前为止，我差不多已经确信了，后面很长一段时间内，我很难超越这一章，它的倔强和反抗气质、幻想气质，没有一副年轻的身体和半熟不熟的心理状态，很难再复制出来。
心力这个东西，是需要积攒的，需要学习，需要音乐，需要发呆冥想，需要少交流，少外耗。
再着重说一下山人吧，这一章我花的时间应该没有国风长，但是从准备到完成也得有一个多月时间，这个名字的灵感来源于八大山人朱耷，以及他画的怪鸟。
这一章依然借用了不少典故，我是一边查资料一边写的，比如《山人》的最后一句“他念念不忘的人是青春途中的桃枝，却用一生来怀念。”致敬的是“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
还有《张怀民》，灵感自然来自那篇记承天寺夜游，《清明》是因为听了许嵩的清明雨上才想着自己也写一首，《山鬼》则是听了一首纯音乐叫山鬼，去查了一下是什么意思，然后写了这篇带点祭祀感的诗，实际上它的本质还是思乡诗。
《乞巧》，原本想写的是七夕，但是七夕太过广泛，乞巧更有发挥空间，为了写这一首，让豆包给我发了很多这类题材的古诗，几乎全套用上了，所以这一首没什么原创性。
《茅屋》的灵感来自于茅屋为秋风所破歌，但这首我并没有仿，而是写的陶渊明式的那种隐居茅屋。前两段偏古意，后两段转向现代，点出了现代人的焦虑。
除了这几首，其他的诗，就基本全是我自己的东西了，如《花鸟》写的并不是花鸟画，而是我的老家，《御风》写的是孤独和理想……其实这一章只是套用了古风这一层壳，它的本意是我想写的一些关于内心与苦旅的对话，这些诗依然是关于心灵的探索。