一个月后，诗雅满月了，邀请了所有的亲朋好友来庭之墅。
林兰和钟天意都给小宝贝带来了礼物。其他客人都是拿着现金来的。
许如兰很大方，包了三万。钱是高医生给她的。瑶瑶也来了，只不过她只包了1000。这已经是她能拿出来的最多的钱了。
许如涛的红包，不多不少给了6000。林桂花作为外婆，给了1万。许如涛心疼呀。
张亮给了2万。战晏臣代表战家直接给了一张1000万的支票。
轩逸也不差，拿了100万。诗雅看着这么多钱，大家真够奢侈的。
“宝贝，我们发财了。”
“老婆，我们以前很穷吗？就这点钱你就说发财啦。”
陆君庭嘟着嘴，老婆怎么还是摆脱不了许如意的阴影呀。
舍不得花钱的许如意不是早就离开了他的世界了吗？
现在陪伴在他身边的是战家大小姐呀。
“老公，这你就不懂了吧，不管钱多钱少，我们都应该节俭度日，并且都要喜欢金钱，爱惜金钱，因为金钱来之不易呀，多少人为了金钱搞得头破血流的，多少人为了金钱付出了生命呀。有多少人为了金钱在苦苦地挣扎呀。所以，我爱钱，这是真的。”
“懂了，老婆，从明天开始，我让集团法务部将我名下所有的财产全部转让给你。”
“真的吗？”
“当然是真的了，我的就是你的，永远都是你的。”
“老公，你真好，我爱死你了。呵呵呵。我和宝贝发财了。”
果园，林兰拿着一本宋词在用心地背诵了。
钟天意走过来，轻轻地拍了拍她的背。
“兰妹，怎么样呀？会背几首啦？一会大家就要开始诗词比赛了哦。”
“哎呀，天哥，这唐诗呢，我已经会背10首了，这宋词呢已经会背两首了。”
“行呀，那今天的比赛你应该没什么问题了。你一定要努力加油哦，今天这次的比赛奖金一等奖可是100万哦。”
“哎呀，我还真的想拿100万呢，可是我这水平估计不够哦。”
“你别这么不自信呀，还没开始呢。”
半小时后，院子里，大家围坐在一起。轩逸又是主持人。
“谁第一个参赛呀？”
林兰思虑片刻后，缓缓开口。
“慕容少爷，我来吧。”
诗雅怀里抱着小宝宝，认真地听着。
“好的，林兰，那你就第1个讲吧。”
亲爱的家人们，朋友们，我今天要参赛的作品是李清照的《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》。接下来我将对这首词进行具体的深度解读。
李清照的《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是一首典型的婉约词作，通过细腻的场景描写与情感递进，展现了女子与丈夫离别时的复杂心绪。全词以“慵懒”为表层意象，以“离愁”为深层内核，在虚实相生的艺术手法中，将私人情感升华为具有普遍性的生命体验。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头” 意思是说，狮形铜香炉中的熏香已冷透，红色锦被胡乱堆叠如波浪，晨起后懒于梳头。
“金猊”：狮形铜香炉，象征夫妻间的温馨；“被翻红浪”：化用柳永《凤栖梧》“鸳鸯绣被翻红浪”，暗喻昨夜温存，今晨却只剩冷清；“慵自梳头”：以行为懒散表现内心离愁，呼应温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉”。“任宝奁尘满，日上帘钩”意思是说任凭梳妆匣积满灰尘，朝阳已高悬帘钩。
“宝奁尘满”：细节描写强化慵懒感，实则暗示无心打理生活；“日上帘钩”：时间流逝的象征，女子沉浸于离愁，浑然不觉光阴。 “生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”意思是说，害怕离别的痛苦，千言万语到嘴边又咽下。
“欲说还休”：以吞咽话语表现内心挣扎，既怕增添丈夫负担，又难舍深情。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”意思思说，近来消瘦，非因酒病，亦非悲秋。
否定“病酒”“悲秋”传统意象，强调消瘦源于离愁，呼应冯延巳“日日花前常病酒”的反向表达。 “休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”意思是说，罢了，这次他终究要走，纵使唱千万遍《阳关曲》，也留不住。
“《阳关》”即《阳关三叠》，离别之曲，强化挽留无果的绝望。
“念武陵人远，烟锁秦楼”思念远行的爱人，如武陵人一去不返，独留我于烟雾笼罩的妆楼。
“武陵人”：典出刘义庆《幽明录》，借指丈夫；“秦楼”：化用弄玉与萧史飞升的典故，暗喻独居的孤独。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸，唯有楼前流水，能见证我整日凝望远方。以流水反衬无人理解的孤独，赋予自然物以人的情感。
“凝眸处，从今又添，一段新愁”这句是说，凝望远方，从此又添一段离愁。
“新愁”：与旧愁叠加，暗示离别后愁绪的绵延不绝。艺术特色：以慵写愁，以水寄情。 “香冷金猊，被翻红浪”：香炉冷却象征情感降温，锦被凌乱暗示一夜温存后的冷清。李清照通过物象变化，将抽象情感具象化，形成“冷—乱—慵”的情感链条。
“任宝奁尘满，日上帘钩”：梳妆匣积尘、时间流逝的细节，强化女子对离别的无力感。这种“以物写人”的手法，与李煜《相见欢》“林花谢了春红，太匆匆”异曲同工，均以自然物象承载生命感慨。
情感递进：从“慵”到“愁”的层层深化。
“慵”的表象与内核：表面写懒于梳头、任凭尘满，实则通过五个“慵”的细节（香冷、被乱、不梳头、尘满、日高未觉），构建起离愁的物理载体。这种“以行为写心理”的手法，与秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨”的隐喻形成对比，更显直白而深情。
“瘦”的否定与肯定：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”通过否定传统意象，将消瘦归因于离愁，形成“以反说正”的艺术效果。这与柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的直抒胸臆不同，更显含蓄而深沉。
用典与虚实相生。 “武陵人”与“秦楼”：“武陵人”典出《幽明录》，借指远行的丈夫；“秦楼”化用弄玉传说，暗喻独居的孤独。两典结合，既丰富了情感层次，又使词作具有历史纵深感。
“楼前流水”的虚实转换：流水既是实景，又是虚指，象征女子对丈夫的凝望与思念。这种“以实写虚”的手法，与王维《山居秋暝》“清泉石上流”的意境相通，均以自然物象承载精神情感。
私人情感与普遍性体验的融合。
婚姻美满下的离别之苦。
据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于赵明诚外任或赴莱州任职期间（约1121年），正值夫妻新婚不久。李清照以“武陵人远，烟锁秦楼”的典故，既表达对丈夫的思念，又暗含对婚姻美满的渴望。
情感矛盾：“欲说还休”的吞咽话语，既表现对丈夫的体贴（不愿增添负担），又显露内心的挣扎（难舍深情）。这种“以爱为名”的自我压抑，使词作具有强烈的情感张力。
“秦楼”“凝眸”“流水”等意象，构建起女子独居的空间与心理图景。这种孤独书写，与宋代女性词人的整体创作趋势一致，如朱淑真《减字木兰花》“独行独坐，独倡独酬还独卧”，均以“独”字为核心意象。
“终日凝眸”不仅是行为描写，更是对时间流逝的感知。女子通过凝望流水，将短暂的情感体验转化为永恒的生命存在，使词作具有超越性意义。
离愁的绵延性与普遍性。
“新愁”的叠加性：“从今又添，一段新愁”暗示离愁的绵延不绝。这种“愁上加愁”的结构，与李煜《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的无限性相通，均以愁绪的叠加表现生命的困境。
私人情感的普遍化：李清照通过个人离别体验，折射出人类对分离的永恒恐惧。这种“以小见大”的手法，使词作具有跨时代的共鸣性，成为婉约词派的经典。
李清照的《凤凰台上忆吹箫》以慵懒为表，以离愁为里，在场景描写、情感递进、用典虚实中，构建起一座关于离别的诗意殿堂。其艺术特色可概括为：以慵写愁：通过五个“慵”的细节，将抽象情感具象化；以水寄情：赋予流水以人的情感，实现自然物象与精神情感的融合；以典深化：运用“武陵人”“秦楼”等典故，丰富情感层次。
千年之后，当我们吟诵“香冷金猊，被翻红浪”，仍能感受到那份跨越时空的孤独与深情。李清照以寒士之笔写闺中之思，在私人情感的书写中，完成了对人类存在困境的哲学凝思。这首词不仅是宋代婉约词的巅峰之作，更是中国文学史上关于“离愁”的永恒诗篇。
林兰言罢，众人纷纷鼓掌。
“好呀，林小姐，你这次大大地进步了。我给你打个95分吧。”
“谢谢慕容少爷。”林兰坐下。
“接下来，谁主动报名呀？”轩逸温柔地问。