李琦和金果坪签了一份协议，约定各个阶段的任务。
「璀璨娱乐」负责提供剧本，上美影做原画、动画以及后期，分三个阶段，每个阶段有每个阶段的钱。
除此之外，就是要所有参与的人都签署保密协议。
有一张原画泄露，就扣100万美刀。
如果泄露的多，上美影倒给「璀璨娱乐」钱。
金厂长连连点头，直到此刻他仍旧为李琦的这种大手笔而心脏跳动…世间哪个搞内容的不希望遇到自己的煤老板？
这个时代还好，还是五湖四海比拼，等再过十几年，全是圈内畸形繁殖。
当然，围猎煤老板的各路神仙里，就属文艺工作者最狠，不但坑钱，还坑人家的情怀和热血，事后还在各种场合拿煤老板当笑话。
但煤老板又不是真的智商低。
等他们失去了，才追悔莫及，李琦却不是煤老板，他从一开始就把风险给限定在了角落里。
当金果坪的笔尖郑重划过纸张，与李琦签署那份沉甸甸的合作协议时，他清晰地感觉到，这不仅仅是一个项目启动的信号，更是一场决定上美影乃至整个华夏动画命运的巨大赌博被正式推上了牌桌。
…
凛冬渐远，元宵灯火的余温尚未在申城散尽，初春的气息已在料峭中微微探头。
人们正沉浸在新年复苏的节奏里，一道来自东瀛的寒流，猝不及防地冲击了整个华夏大地，激起了滔天巨浪般的愤怒与痛楚。
小拳悍然再次踏入象征军国主义亡灵殿宇的靖国神社，进行参拜。
此举如同向所有曾在本子铁蹄下呻吟的亚洲国家伤口上狠狠洒盐，华夏舆论瞬间沸腾，谴责与抗议的声音排山倒海。
李琦盯着电视新闻画面，从齿缝间挤出低沉的字句：“他妈了个巴子！这群孽障，骨头里就流着不肯认错认罪的脏血！”
从二战废墟至今，本子对于那段沾满血污的侵略历史的认知，其主流意识从未有过真正的忏悔与清算，始终在遮遮掩掩、避重就轻甚至颠倒黑白的泥沼中匍匐前行。
哪怕是 20 年后，石珀毛在二战80 周年上演讲也是一样。
相比小拳，石珀毛还算是对历史态度好的，可即便如此，他怎么说的：
“三百多万同胞献出了生命，那些怀揣着祖国未来并期盼着家人幸福而牺牲于战场的人们，那些在原子弹爆炸、各城市空袭与舰炮射击，还有冲绳陆地战中牺牲的人们，那些在战后死在异国他乡的人们。
现在，我向所有逝去的英灵致以最诚挚的祈祷，并愿其安息。
现在的和平与繁荣，是建立在各位战亡者宝贵生命与苦难历史之上的，我们一刻也不会忘记，再次向他们致以最衷心的敬意和感激。
至今仍未归还的众多遗骨，我们也绝不会去忘记，我们将竭尽全力，争取早日将其迎回故乡…”
这特么是人话吗?
通篇使用了“牺牲”、“英灵”、“奉献”、“敬意”、“感激”等充满神圣与悲壮色彩的词汇。
谁是这些词汇的承载者？
在他们的眼里，这些战犯成了为“祖国未来”和“亚洲解放”献身的悲情英雄？
更令人无法容忍的是，洋洋洒洒数百字，对于“侵略”、“战败”、“投降”、“道歉”、“谢罪”这些代表历史真实责任的关键词汇，他刻意只字不提！
只是轻飘飘地使用了“终战”一词来偷天换日。
在他们的历史观里，那是一代本子人为了赶走欧美殖民者，为了解放亚洲，为了获取工业资源而只能进入亚洲各国。
但亚洲各国不理解他们的苦心，反而进行激烈反抗，他们被迫用武力镇压亚洲各国反抗者。
他们进入亚洲各国是不得已的，是出于好心的。
他们也没有进行过任何大屠杀，那是被污蔑抹黑的，反而全世界只有他们吃过核弹，他们才是受害者。
为了本国的崛起，他们的先烈战死在异乡，他们都是二战后本子崛起的基础条件，是这些人为二战后的繁荣奠定了基础，都是可歌可泣的，要时时念着他们的好，常常要纪念他们的牺牲…
这就是为什么亚洲各国激烈反对本子参拜靖国神厕。
因为他们一号人物都去了，那本子普通人更以为那些战犯没有错。
他们是为了发展，为了二战后本子人过上好日子，命都没了。
在华夏、高丽杀几个人怎么了？你们华夏人、高丽人觉得那些甲级战犯是魔鬼，不过是因为本子打输了被硬按的罪名。
在历史上，他们就是本子的英雄。
每次当华夏人以及亚洲人会议这段往事，他们会说华夏人煽动仇恨，缺乏现代性，没有普世价值。
“呸，我去你姥姥个腿儿的。”
…
与此同时，一场在娱乐圈掀起的暗流也正悄然漫延。
由好莱坞巨头斯皮尔伯格监制的电影巨制在全球范围内启动选角工作。
这部电影改编自米国作家阿瑟·高顿的同名小说，以其细腻的笔触描绘了二战前后京都花街柳巷中艺伎的传奇人生。
最初项目由斯皮尔伯格亲自掌舵，后因创作分歧或档期调整，导演权杖最终交到了《红磨坊》导演罗伯·马歇尔手中。
发行商是格论比亚公司。
然而，国内的诸多媒体却对此项目的国际热度感到兴奋。
彼时正值华夏女演员积极寻求走向国际舞台的关键节点，媒体的标题充满了强烈的期待感：
【华夏影后进军好莱坞再下一城！】
【华夏女星国际舞台角色竞争力创史新纪录】
【巩利、章子宜参与选角，闪耀世界影坛，跻身好莱坞一线演员阵营】
【…】
罗伯·马歇尔甚至拨通了颜丹辰在京都的电话。
“你好，颜丹辰女士。”
马歇尔的声音透着西方导演惯有的直接，“请原谅，发音你的名字对我确实是挑战。但我熟知你的作品，在《条纹男孩》里，你的演绎充满了惊人的力量和真实感！”
“非常感谢马歇尔导演，”颜丹辰用她流利标准的英语回应，冷静而谦逊，“很荣幸收到您的来电，但目前我的工作重心在教学，除寒暑假外很难腾出长档期。”
“这真是非常遗憾。”马歇尔的声音难掩失望，“主演时间上有困难，或许……能考虑一个重要配角的客串？我们可以确保把主要拍摄安排在暑期。”
颜丹辰沉默了一下。
从《条纹男孩》经历的国际合作让她对好莱坞制作流程颇为熟悉。
李琦也支持她尝试不同的角色，但谨慎起见，她还是说道：“能否请您先将相关的剧本片段发给我看看？”
她没有国际传真，便将李琦的联系方式告知对方。
当那份由好莱坞辗转抵达、散发着油墨与电波气息的传真文件，从机器中缓缓吐出时，李琦的思绪正被如何利用电影艺术对本子扭曲史观进行有效反击的方案所占据。
听见传真机响动，下意识地拿了起来。
“嗯？英文的？”
李琦一边读一边在脑海里面翻译：“饰演的艺伎角色，在决定命运的关键夜晚，须以背部全果姿态入镜，展现被时代碾碎的灵魂与躯体的脆弱…”
看了片刻，猛地瞪眼。
我尼玛…什么意思？
让颜丹辰果？？？
他又翻到最前面——《艺伎回忆录》？